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第1020章影片发酵(第1/2页)
最后一个画面，是那座简易教室的外景，傍晚了，夕阳把木屋子的影子拉得很长。
门开着，里面透出暖黄的灯光。一个穿灰军装的中国战士站在门口，回头朝里面喊了一声——听不清喊什么，但屋子里面传出一片笑声，乱糟糟的笑声，各种口音的日语混在一起。
然后黑屏，字幕：
“本片献给所有在战争中失去生命的人，无论国籍。“
灯亮了。
陈副厂长坐在第一排，右手还搁在膝盖上，没有动。过了大概半分钟，他慢慢转过来，对着满屋子的人说：
“这片子。你们觉得能放吗？“
后排一个戴眼镜的年轻干部站起来：
“陈厂长，放。得放。放给咱们的人看，也想办法送到日本去。“
陈副厂长看着他，点了点头。
“那行。送审吧。“
他站起来，空荡荡的左袖管晃了一下，又说了一句，
“让日本人知道，我们跟他们一样，都是人。“
放映员开始收胶片了，哒哒哒地倒卷。
放映厅的灯光落在一排排空椅子上，椅面是木头本色的，被屁股磨得发亮。窗外快天黑了，暮色是灰蓝色的，透进来，把整个屋子压得又静又沉。
走廊尽头有人说话——是两个穿中山装的干部，一个说“明天就报上去，这个片子不能拖“，另一个说“配乐再调一调，有几处太紧了“。
外面起风了，把走廊尽头的窗户吹得嘎吱响了一下。
银幕已经黑了。放映员拔了电源插头，机器安静下来。
整个放映厅就剩他一个人在那收拾线缆，弯腰的时候影子投在银幕上，大大的一团，慢悠悠地动。
送审通过的消息是第三天下来的。
陈副厂长在批复栏里看到一行字，字迹潦草却有力——“全国发行，另制日文字幕版，秘密渠道投送日本本土。“
落款只有一个姓氏，但陈副厂长认得那个笔锋，没有再问。
日文字幕版比国内版多出了将近二十分钟。
增加的素材来自两处：
一处是朝鲜北部一个废弃的日军卫生研究所被攻占后拍摄的现场，一处是东大妇女联合会从各地救出的朝鲜妇女的口述记录。
东大电影厂的翻译组把字幕做得很细，专有名词旁边加了括弧注释。
第一批拷贝装进铅皮箱子里，由情报部门接手。
走的是海路，从安东港装船，伪装成罐头食品的样品箱，在朝鲜东海岸某处换小船，趁夜靠上对马岛附近的一个荒滩，再由日本地下反战组织的人接走。
前后用了十一天。
九月中旬的某个夜晚，东京墨田区一家小型印刷厂的二楼，房间窗子用黑布蒙了三层，灯泡换成了十五瓦的，光线昏暗得像蜡烛。
屋子不大，六叠榻榻米，挤了二十三个人，男女老少都有。
有人坐在地板上，有人靠在墙边，有人蹲在门口，门缝底下塞了条旧毛巾挡光。
角落里的放映机是十六毫米的手摇式，一个穿工装裤的瘦削年轻人蹲在旁边负责摇，手稳，匀速，只发出细密的机械声。
墙上钉了一块白布，布面有折痕，边缘用图钉固定。画面投上去的时候，先是一段雪花，然后是——山田正雄的脸。
屋子里有人吸了一口气，很轻，像怕被别人听见。
影片前半段跟国内的版本大致一样，山田正雄讲奉天北边的村子，大木讲征召令，大郎讲战俘营里的那碗粥。
放映途中没有任何人说话，只有胶片转动的沙沙声，还有偶尔有人调整坐姿时衣料摩擦的细微响动。
转折出现在影片进行到大约四十分钟的时候。
画面一转，不再是访谈室，而是一组黑白资料片——准确地说，是翻拍的日军内部文件照片。
镜头推近，一张发黄的纸上印着“极密“二字，下面是一行行日文打字，标注着“关于特殊瓦斯剂在俘虏群体中试用效果的中间报告“。
文件编号、日期、实验负责人姓名、实验地点，都被字幕放大到几乎占满整个银幕。
（本章未完，请点击下一页继续阅读）第1020章影片发酵(第2/2页)
随后出现了建筑外景，几排低矮的水泥平房，铁丝网围了一圈，门口挂着牌子，上面的日文字样被特写锁住——“朝鲜方面军防疫给水部第七研究所“。
一个中年男人的画外音，东大翻译配了字幕，但男人说的是日语，口音带着九州那边的调子：
“我是日军防疫给水部下属的卫生兵，代号是‘石井部队‘下面的一个分队。
我的任务是把活人送进瓦斯室。
有俘虏，有朝鲜农民，也有我们自己人。自己人主要是——“
他说到这里顿了一下，
“主要是从军队医院挑的。那些伤太重、治不好的，或者精神出了问题不能继续服役的。‘
画面再次切换。一间水泥房间的内景，墙壁上有疑似血迹的深色污渍，地板中央有一个圆形的铸铁盖子，像下水道口。
镜头照到铸铁盖旁边散落着几件衣物，叠得整整齐齐的，像是有人自己脱下来放好、然后躺了下去。
画外音继续说：
“长官们说这是‘医学进步的必要代价‘。
我信了三年。
后来我从那个研究所逃出来，跑了半年，被东大方面的人救了。
现在我明白了，那不是什么医学进步。
那是就是在杀人。“
银幕上的字幕打出最后那句“那是杀人“的时候，十五瓦灯泡的光晃了一下——外面有卡车经过，但很快就过去了。屋子里没有任何人动。
接下来的十分钟是慰安妇的部分。
画面从口述记录开始，一个朝鲜老年妇女坐在镜头前，脸像风干的橘子皮，她说话时日语带口音，明显是后来学的。
她说的内容很简单——十六岁被带走，在军营里待了四年，每天接十几个士兵，生了两次病，一次差点死掉，另一次怀孕了，被拖去医务室做了手术，之后就再也没怀上过。
她说这些的时候脸上没有表情，像在讲别人的事。
她说：
“我后来不觉得自己是人了。我觉得自己是一块肉。士兵们排队，进来一个，出去一个。我数过，有一天是二十七个。“
她伸出右手，手指变形了，关节肿大：
“这是冬天洗衣服洗的。后来冻坏了，长不回去了。
但没人管这个。
肉不需要手指。“
屋子里有了声音——有人在哭。
很克制的啜泣，像用手捂着嘴，只漏出一点气音。
黑暗里看不清是谁，可能是角落里那个穿碎花和服的年轻女人，可能是墙边那个一直低着头的中年男人。
然后是军队霸凌。这段用的是动漫式的简笔画连环画，因为当事人已经死了，找不到人出镜。
画面一帧一帧地翻过去——老兵让新兵立正站在雪地里，一站就是一整夜；
老兵用步枪托砸新兵的后脑勺，血从帽檐下面淌出来；新兵犯错要当着全排的面挨耳光，一个接一个，打到自己站不住为止；
上级军官用军刀背砍新兵的小腿，逼他们跪着爬过烧红的炭。
画外音是一个年轻男人的声音，有点沙哑：
“我当新兵的第一天，我的长官让我跪在煤渣地上，用嘴巴叼起地上的烟头。
他说这是‘意志训练‘。那天我的嘴唇破了三天，吃饭的时候酱油淌进去，疼得我抖。
但我不能哭。
哭了会被长官和老兵们打得更厉害。“
画面最后定格在那张“极密“文件的照片上，字幕一行一行往上走——“这些不是个别现象，是系统。
日本军队就是靠这些东西运转的。
把士兵变成机器，把敌人变成畜生，把女人变成工具。
这就是军国主义。“
银幕黑了五秒钟。
然后出现大郎的脸，在战俘营教室里，用他磕磕绊绊的中文说：
“我们到底在保护谁？“
接着是那间简易教室的外景，夕阳，木屋，暖黄的灯光，笑声。
